朱淑真《生查子》《眼儿媚》词二首赏析

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 生查子·元夕 〔南宋〕朱淑真

　　【词作赏析】

　　朱淑真，号幽栖居士，浙江钱塘（今杭州）人。生卒年不详。从她的作品内容看，当为北宋末至南宋初人。出身世宦家庭，喜诗词，工书画，晓音律，是宋代多才多艺的女作家。她少女时期，性格爽朗，曾有一段美好的恋爱生活。后由父母主婚，与一俗吏结合，终因情趣不投，愤然离去。从此长期独居母家，忧郁终生。后人辑其词集名曰《断肠集》。上面这首《生查子·元夕》，是她的作品中颇有争论的一首词。

　　这首词，写得很美，确为词中珍品，脸炙人口，颇有一唱三叹之致！但是，也正由于这首词，引起了后人许多议论。有人认为朱淑真写出这样的艳词，说明她操行不贞；也有人为她辩解说：这首词根本不是她写的，因此谈不到贞不贞的问题。前者的代表是明代的杨慎，他在《词品》中说：“词则佳矣，岂良人家妇所宜道耶！”后者的代表是清代的纪昀，他在《四库全书简明目录》的《断肠词》简介中则说：“此本由掇拾而成，其元夜《生查子》一首，本欧阳修作，在《庐陵集》一百三十一卷中，编录者妄行采入，世遂以淑真为泆女，误莫甚矣。”两种不同看法的焦点，全在《生查子·元夕》一词。我们论定一个人的品行，不能以一首诗或一首词作为唯一的依据。要弄清这段公案，还须从她现存作品的大量资料中去寻找线索。

　　朱淑真尚有三首《元夜》诗，其中一首云：“火烛银花触目红，揭天鼓吹闹春风。新欢入乎愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨长任月朦胧。赏灯那得工夫醉，未必明年此会同。”在这里，她用“但愿暂成人缱绻，不妨长任月朦胧”的缠绵之辞，把她同恋人幽会的情景，写得有声有色，毫无隐晦之处，同上述《元夕》词相比，对爱情的描绘有过之而无不及。

　　《元夜》诗和《元夕》词，不仅风格相似，而且在时间的叙述上，也是相互衔接的。诗的用语是“今年”与“明年”，词的用语是“去年”与“今年”。诗在前，词在后，两者相隔整整一年。诗写相会时的暂欢情景，词写别后的回忆与离情，一会一离，悲欢异趣。但可以看出，词之所指来自诗，词是诗的继续与发展，两者的意境是相通的，时间是相连的，格调是相似的，可以称之为“姊妹篇”。既然一向都承认诗是朱淑真的作品，而又不敢肯定词为朱淑真所作，似乎于情于理都说不通。

　　朱淑真的这首词，在风格上不仅与《元夜》诗相似，而且与她的其它词作亦相近。朱氏善于用白描的手法，通俗的语言，来写她的真情实感；也善于用前后对比的笔法，简炼明畅的文笔，来写她的悲欢离合。她的这首《元夕》词就是其中突出的一例。她要用四十个字的短短小令，把一年欢聚与离别的情景写得淋漓尽致是不容易的。其一，她采用了显明的对比法，上阕写“去年元夜时”的情景，下阕写“今年元夜时”的情景，一聚一散，一喜一悲，互相照应，对比性很强。而且语言通俗，又无庸俗之感。其二，她采用了借景抒情的笔法，以典型的环境，来衬托内心的活动。她对比地描写：去年在“花市灯如昼”的元宵之夜，“月上柳梢头”的时刻，俩人秘约幽会，留下的是多么美好的回忆！今年的元夜呢？虽然“月与灯依旧”，但却“不见去年人”，触景生情，情然泪下，以“泪满春衫袖”作结，写出无限的伤感。其三，她以高超的文学造诣，对字、句作了简洁的提炼。譬如花市灯如昼的“如”字，月上柳梢头的“上”字，月与灯依旧的“依旧”二字，以及泪满春衫袖的“满”字，都下得洗炼而又巧妙，从而把景物写得生动活泼，情景融洽，浑然一体，显示了高度的艺术效果，使人读后，既在文学上有美的享受，又在情感上引起共鸣！

　　【作者原注】关于这首词的作者，历来众说纷纭，除有欧作之说外，尚有秦观作（见《续草堂诗余》卷上），李清照作（见《瀛奎律髓》卷十六引）之说。这里我不作繁琐的考证。姑且将它作为朱词，加以赏析。
　　【本站引注】有按：此词一说欧阳修作，但《六一词》与其它词集互杂极多，不足为凭。力辩此词非朱淑真所作者如《四库提要》，乃出于保全淑真“名节”，卫道士心态，何足道哉！细赏此词，似非六一居士手笔，实乃断肠之声。淑真另有一首《元夜诗》可与此词互看：“火烛银花触目红，揭天吹鼓斗春风。新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯那待工夫醉，未必明年此会同。”
　 

 眼儿媚·元夕 〔南宋〕朱淑真

　

　　【词作赏析】

　　朱淑真以轻松明快的笔调来写春愁，写得幽雅、巧丽。词的开始，尽情描写美好的春景。温暖的阳光，和煦的春风，轻轻地抚弄着杨柳；满苑的鲜花，幽静的小径，飘逸着芬芳的花香，春日的景色是多么迷人啊！可是清明过后，云雾笼罩着华丽的小楼，楼中女子，回首往事，思绪万端。下阕写：午睡醒来。听到窗外黄莺的婉啭叫声，本来是很好听的，可是这位感伤女子，却被唤起了春愁。这唤起春愁的鸟儿究竟在哪里呢？是在绿杨影中，是在海棠亭边，还是在红杏枝头？这首词，写得惟妙惟肖，结得清而婉，巧而奇，独出心裁，别具一格。

　　朱氏的这首词，从头到尾著意于景色的描绘。上阕写：风和日暖，杨柳轻柔，小苑幽径，芳菲暗流；下阕写：莺声百啭，杨柳飘影，海棠亭畔，红杏枝头。末尾借用了宋祁《木兰花》词中的“红杏枝头春意顺”的名句，很有情趣。这样，把个一派生机的盛春景象，描绘得有声有色，象是一幅春光明媚的画图，展现在眼前；又好象是一首首鸟语莺歌，萦纤于耳际。这样美好的景色，谁不为之陶醉！可是对一位伤，心的女子来说，这种美的刺激，不仅不能使她得到美的享受，相反，却勾起了她往事的回忆，惆怅不已！

　　朱淑真的这首词，大概写于同恋人分离不太久的时刻，她虽然也在写春愁，但还未到达极度伤感的程度。因此这一时期写的诗词，尚有轻快、风趣的特色。如《问春》诗云：“春到休论旧日情，风光还是一番新。莺花有恨偏供我，桃李无言只恼人。粉泪洗干清瘦面，带围宽尽小腰身。东君负我春三月，我负东君三月春。”这首诗与上词相仿，都是以轻快的笔法来写春愁，特点是：文浅意深，辞淡情浓。特别是最后一联，用一反一正语句作结，结得干净利落，颇有情趣。她还有一首《恨春》诗，写她同恋人分别后的相思之情，“一瞬芳菲尔许时，苦无佳句纪相思。春光正好须风雨，恩爱方深奈别离。泪眼谢他花放抱，愁怀惟赖酒扶持。莺莺燕燕休相笑，试与单栖各自知。”这首诗写得天真烂漫，把一颗少女赤诚之心，和盘托出。特别有趣的是末联，异想天开，妙趣横生，竟以“驾驾燕燕休相笑，试与单栖各自知”作结，可谓妙哉！妙矣哉！

　　朱淑真，有丰富的生活体验，有超群的天才灵感，有勇敢的写实精神，有较高的文学修养，因此她常常运用白描的手法，借景抒情，写出许多格调非凡的作品。
 
　

　　【附朱淑真《生查子·元夕》词赏析二】
　 

朱淑真《生查子·元夕》词赏析
　

　　词以灵光独运的艺术构思，使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。

　　上片追忆去年元夜的欢会。“花市灯如昼”，极写元宵灯火辉煌。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。孟元老《东京梦华录》卷六记灯市景象云“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”。可知，“花市灯如昼”乃状其实况，略无夸饰。但描写灯市不过是为了展示欢会的时空背景，因而一笔带过，不多着力。

　　“月上柳梢头”二句含“宾”就“主”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待主人公与其情侣相会的时间。“月上柳梢头”，既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现，也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画意。“人约”，点出男女主人公并非邂逅灯市，而是早有密约。这表明他们即便尚未私订终身，至少也彼此倾心。

　　值得称道的是，作者没有正面涉笔他们相会前的心驰神往，见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷，而仅用一句“人约黄昏后”提示， 深得艺术三昧。

　　下片抒写今年元夜重临故地，不见伊人的感伤。“月与灯依旧”，说明景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯齐放。但风景无殊，人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影， 徒忆前盟， 主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。因何“不见”，一字不及，或话有难言之隐，或许故意留下悬念。全词的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗（去年今日此门中），却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。